D I D Á C T I C A:
MÉTRICA : Es la disciplina literaria que se ocupa de establecer las NORMAS DE VERSIFICACIÓN, es decir, los factores rítmicos de los versos.
* La prosa es la expresión ordinaria del lenguaje no sometida a un ritmo regular.
* El verso es la expresión elaborada del lenguaje sometida a diferentes ritmos.
* El ritmo es la REPETICIÓN de un fenómeno a intervalos de tiempo regulares. En el verso, los factores rítmicos son:
a) la medida: repetición del mismo número de sílabas en cada verso.
b) el acento : repetición de los acentos en lugares fijos.
c) la rima: repetición total o parcial de ciertos sonidos al final de cada verso.
d) la pausa: descansos rítmicos cada cierto tiempo.
e) la reiteración: de palabras, conceptos, estructuras sintácticas...
- Todos estos factores se integran en la ESTROFA ( = conjunto limitado de versos, cuyas rimas se distribuyen de forma constante, fijada por la tradición literaria ).
- No siempre aparecen juntos todos estos factores rítmicos. En ocasiones pueden faltar alguno de ellos. Veamos un ejemplo:
Parece el altar brillante
ascua de plata inflamada:
¡ya levanta el oficiante
la gardenia inmaculada¡
- El texto está dividido en cuatro unidades simétricas o versos, caracterizadas por los siguientes rasgos que se repiten, creando ritmo: a) cada una de ellas consta de 8 sílabas métricas
( medida); b) tienen un acento principal en séptima sílaba ( acento ); c) está delimitada al final del verso por un descanso ( pausa ) , y d) se repiten los sonidos a partir de la última vocal acentuada en otra unidad ( rima ). Pero no hay reiteración de palabras, frases, conceptos, etc.- Todos estos factores combinados producen el R I T M O P O É T I C O.
A) RITMO DE CANTIDAD ( medida de sílabas ):
Medir un verso es contar el número de sílabas métricas de que consta. Para medir un verso hay que tener en cuenta lo siguiente
* El número de sílabas gramaticales de que consta.
* Las licencias poéticas ( se pueden usar o no, dependiendo del ritmo que convenga al poema )
a) sinalefa = unión de la vocal final de una palabra con la vocal inicial ( o " H " ) de la siguiente, formándose una sola sílaba métrica: " Recuerda el ala ligera " ( 9 sílabas gramaticales - 1 sinalefa = 8 sílabas ) .
El / sol / en / tra en / la / cla / se. ( 7 )
El / sol / es / co / mo un / ga / to ( 7 )
que / bus / ca / los / rin / co / nes ( 7 )
re / cón / di / tos / y hu / ra / ños. ( 7 )
A veces, cuando la vocal con que empieza la segunda palabra va acentuada, o cuando entre las dos palabras hay una cesura, no se realiza la sinalefa.
No / pue / do ol / vi / dar ( 5 + 1 = 6 )
Que / no / ten / go / a / las, ( 6 )
Que / no / ten / go / mar ( 5 + 1 = 6 )
b) hiato = lo contrario a la sinalefa. La vocal final de una palabra y la vocal primera de la siguiente ( cuando es tónica o monosílaba ) se mantienen como sílabas diferentes.:
" La niña sonríe: ¡Espera, ( 8 sílabas )
voy a coger la muleta " ( 8 sílabas ).
c) diéresis = ocurre cuando se rompe un diptongo, separando sus vocales en 2 sílabas diferentes ( se suele representar con 2 puntitos ): " la del que huye del mundanal rüido "
( 11 sílabas gramaticales + 1 diéresis - 1 sinalefa = 11 sílabas métricas )
Me em / bria / go / de / mu / jer, / dul / ce / ma / re / a, ( 11 )
Co / mo un / vi / no, y / de / vi / no / me em / bri / a / go. ( 11 , con diéresis)
¡Vi / vir, / vi / vir, / oh / dul / ce em / bria / guez / mí /a ( 11 )
c) sinéresis = lo contrario de la diéresis. Consiste en formar un falso diptongo con vocales que normalmente no lo constituyen: " y-des-de-que-del-caos-a-don-de-mora " ( 12 sílabas
gramaticales - 1 sinéresis = 11 sílabas métricas )
La / ve / le / ta, / la / ci / ga / rra. ( 8 )
Pe / ro el / mo / li / no, / la hor / mi / ga. ( 8 )
Mue / le / pan, / mo / li / no, / mue / le, ( 8 )
Tren / za, / ve / le / ta, / poe / sí / a. ( 8 )
el acento final del verso . Todos los versos españoles llevan acento en la penúltima sílaba.
Según esto: a) si el verso termina en palabra aguda, se le SUMA una sílaba más.
b) si el verso termina en palabra esdrújula, se le RESTA una sílaba.
c) si el verso termina en palabra llana, se cuenta normalmente.
" En Occidente húndese ( 8 – 1 por esdrújula = 7 )
el sol crepuscular ( 6 + 1 por aguda = 7 )
vestido de oro y púrpura ( 8 – 1 por esdrújula = 7 )
mañana volverá " ( 6 + 1 por aguda = 7 )
Clasificación de los versos según el número de sílabas:
Arte menor ( hasta 8 sílabas ) Arte mayor ( más de 8 sílabas )
Bisílabos ( 2 sílabas ) Eneasílabos ( 9 sílabas )
Trisílabos ( 3 " ) Decasílabos ( 10 " )
Tetrasílabos ( 4 " ) Endecasílabos ( 11 " )
Pentasílabos ( 5 " ) Dodecasílabos ( 12 " )
Hexasílabos ( 6 " ) Tridecasílabos ( 13 " )
Heptasílabos ( 7 " ) Alejandrinos ( 14 " )
Octosílabos ( 8 " ) Pentadecasílabos ( 15 " )
B) RITMO DE INTENSIDAD ( acentuación ):
El acento constituye la base principal del ritmo, ya que de la posición de sus sílabas a centuadas dependerá, en gran parte, la belleza y musicalidad del verso. En español, todo verso simple lleva un acento fijo en la penúltima sílaba. Cuando el verso es compuesto, también lo lleva en la penúltima sílaba de cada hemistiquio. Así un octosílabo siempre llevará acento en 7ª sílaba; un endecasílabo en la 10ª sílaba; un alejandrino tendrá acento en la 6ª sílaba ( primer hemistiquio ) y otro en la 13ª sílaba ( segundo hemistiquio), etc. Este acento, que es fijo en cada verso se llama ACENTO ESTRÓFICO:
"Princesitas encantadas, ( 8 sílabas )
Hijas de mi ardiente amor, ( 7 + 1 por ser agudo )
¿queréis cuentos o baladas? ( 8 sílabas )
¿queréis historias de hadas ( 8 sílabas )
o cantos de trovador? ( 7 + 1 por ser agudo )
Si la sílaba sobre la que va el acento estrófico es par ( 2ª, 4ª, 6ª, 8ª ...) el ritmo es YÁMBICO:
" Mi pobre corazón es siempre el mismo...
¡Ángel guardián, que con temor me augura
la presencia secreta del abismo¡ "
Si la sílaba sobre la que va el acento estrófico es impar ( 1º, 3º, 5º, 7º ), el ritmo es TROCAICO
Ya mis armas esgrimí, ( 7 + 1 = 8 )
ya mis amores canté; ( 7 + 1 = 8 )
si en la lucha no vencí, ( 7 + 1 = 8 )
en cambio, de ella salí ( 7 + 1 = 8 )
con el mismo honor que entré ( 7 + 1 = 8 )
Todos los demás acentos del verso , cuyo signo ( par o impar ) coincida con el ESTRÓFICO,
son acentos rítmicos, y los que no coinciden son acentos extrarrítmicos.
Pastor que con tus silbos amorosos ( acentos rítmicos en 2ª, 6ª sílaba )
Me despertaste del profundo sueño; ( " rítmicos en 4ª, 8ª )
Tú, que hicite cayado de ese leño ( " rítmicos 6ª, 8ª; extrarrit. 1ª y 3ª )
En que tiendes los brazos poderosos... ( " rítmico 6ª; extrarrítmico 3ª )
Resumiendo, los ritmos acentuales del verso son:
a) yámbico: ( _ ´ ) : Amor de ti nos quema blanco cuerpo ( Unamuno )
b) trocaico : ( ´_ ): Y eran una sombra larga ( J. Asunción Silva )
c) dactílico: ( ´_ _ ): Cantan las mozas que escardan el lino ( Valle Inclán )
d) anfíbraco: ( _ ´_ ) : Los claros clarines de pronto levantan sus sones (R. Darío )
e) anapesto: ( _ _ ´ ) : Cada silla que oigamos caer en el patio verdoso...
Para lograr un efecto rítmico completo, se deben combinar los anteriores ritmos en los poemas.
Especial atención muestra la acentuación de los versos ENDECASÍLABOS ( = 11 sílabas ):
1.- acentos en 1ª, 6ª y 10ª = endecasílabo ENFÁTICO
2.- acentos en 2ª, 6ª y 10ª = endecasílabo HEROICO
3.- acentos en 3ª, 6ª y 10ª = endecasílabo MELÓDICO
4.- acentos en 4ª, 6ª / 8ª y 10ª = endecasílabo SÁFICO
C) RITMO DE TIMBRE ( rima ):
Es la igualdad total o parcial de los sonidos finales de los versos, a partir de la última vocal acentuada inclusive. La rima puede ser CONSONANTE y ASONANTE.
* Es consonante cuando la repetición afecta a todos los sonidos ( vocales y consonantes ), en el mismo orden, desde la última vocal acentuada:
( a )Si ves un monte de espumas
Es mi verso lo que ves ( b )
Mi verso es un monte y es ( b )
Un abanico de plumas ( a ) ( José Martí )
* Es asonante cuando la repetición afecta sólo a las vocales, en el mismo orden, desde la última vocal acentuada: La brisa, con frescas alas, ( - )
Juguetona no murmura, ( a )
Y las veletas no giran ( - )
Entre la cruz y la cúpula ( a ) ( José Zorrilla )
Las rimas, dentro de las estrofas, pueden combinarse de diversas maneras. Existen, pues, las siguientes: 1.- rima gemela ( o pareada ) : AA, BB, CC, dd ...
2.- rima continua ( o monorrima ) : AAA..., BBB..., ccc..., ddddd...
3.- rima abrazada : ABBA, bccb, DEED, ...
4.- rima encadenada ( o alterna ) : ABAB, cdcd, efef, ...
D) RITMO DE TONO ( pausas ): Son descansos que se producen al final o en el interior de un verso. Están motivadas por la necesidad fisiológica de respirar o por razones sintácticas ( final de oración, vocativos, proposiciones de relativo... ) . Las pausas pueden ser:
a) pausa versal: Pausa que se produce al final de cada verso. Se representa así " // "
b) pausa estrófica: Pausa obligada que se produce al final de cada estrofa. Así " /// "
c) pausa interna: Pausa que se produce en el interior de un verso. No es obligatoria, y a diferencia de las anteriores, permite la sinalefa. Se representa así " / "
1) La CESURA es la pausa versal que se produce en el interior de un verso compuesto ( más de 11 sílabas ). La cesura divide al verso en 2 partes, denominadas HEMISTIQUIOS. La cesura impide la sinalefa, y el primer hemistiquio constará de una sílaba más o de una menos, según sea, respectivamente, agudo o esdrújulo.
"Lanzóse el fiero bruto / con ímpetu salvaje, //
( hemistiquio ) ( cesura ) ( hemistiquio )
ganando a saltos locos / la tierra desigual //
salvando de los brazos / el áspero ramaje //
a riesgo de la vida / de su jinete real. /// "
2) El ENCABALGAMIENTO es el desajuste producido en la estrofa por la no coincidencia de la pausa versal y la pausa morfosintáctica. Ejemplo:
" Qué descansada vida
la del que huye del mundanal ruïdo
y sigue la escondida
senda por donde han ido
los pocos sabios que en el mundo han sido"
Hay un encabalgamiento entre los versos 3º y 4º, ya que el adjetivo " escondida " no se debe separar con pausa del sustantivo " senda ". Los grupos que no admiten pausa en su interior se denominan " sirremas ", y en español son diversos ( sustantivo y adjetivo; sustantivo y C. Preposicional; Verbo y adverbio; tiempos compuestos del verbo y perífrasis; proposiciones adjetivas especificativas...).
Los encabalgamientos pueden ser:
a) abrupto ( cuando hay pausa en el verso encabalgado antes de la 5ª sílaba ) :
" mas luego vuelve en sí el engañado
ánimo, y conociendo el desatino..." ( fray Luis de León )
b) suave ( cuando la pausa en el verso encabalgado es posterior a la 5ª sílaba )
Fernando de Aragón, única esfera
del perdido favor de la esperanza, " ( Lope de Vega )
La ESTICOMITIA se produce cuando un verso coincide exactamente con una oración completa salvo si esa oración o proposición es una subordinada adjetiva especificativa:
Premiad con mi escarmiento mis congojas;
usurpe al mar mi nave muchas naves;
débanme el desengaño los pilotos. ( F. de Quevedo )
E) ESTROFA :
Nº versos Nombre Rima Fórmula métrica Observaciones
2 PAREADO C ó A AA, aa, Aa, aA. Para refranes y
máximas
¡ Oh lejanas memorias de la tierra lejana.
Olorosas a hierbas frescas por la mañana¡
Cuando los 2 versos son de arte menor ( a-a ), el pareado se llama ALELUYA:
Ándeme yo caliente
Y ríase la gente. ( Góngora )
3 TERCETOS C ABA Introducido por
Boscán, procedente de Italia.
No he de callar por más que con el dedo
Ya tocando la boca, o ya la frente, Para epístolas y
Silencio avises, o amenaces miedo. poesía didáctica.
TERCETOS ENCADENADOS C ABA, BCB, CDC, ... La última estrofa
es un cuarteto.
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compañero del alma tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolas
y órganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas .. ( Miguel Hernández )
TERCERILLA C 8a – a; 8-aa
Aquí yace un contador
Q ue jamás erró una cuenta
A no ser en su favor. ( Martínez de la Rosa )
SOLEÁ A a – a Popular en Andalucía
Las barcas de dos en dos,
como sandalias al viento
puestas a secar al sol. ( Popular )
4 CUARTETO C ABBA Comenzada a
( rima abrazada ) usar a mediados s. XVI.
Mientras por competir con tu cabello,
oro bruñido al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio en medio el llano
mira tu blanca frente al lirio bello. ( Góngora )
SERVENTESIO C ABAB Comenzada a
( rima encadenada ) usar a mediados s. XVI.
Quién pudiera cual tú mirar tan leve
Esta colina que una paz ya toma:
Mirar el campo con amor, con nieve:
Poder llamarlo fresca luz, paloma. ( C. Bousoño )
REDONDILLA C a b b a Desde E. Media.
( rima abrazada ) En el Barroco, muy usada
Ven, muerte, tan escondida ( B. Alcazar,Lope de Vega )
Que no te sienta conmigo,
Porque el gozo de contigo
No me torne a dar la vida . ( Cancionero General, 1511 )
CUARTETA C a b a b (rima encadenada )
La plaza tiene una torre,
La torre tiene un balcón,
El balcón tiene una dama,
La dama una blanca flor.
SEGUIDILLA A 7-, 5a, 7-, 5a Aparece ya en
las jarchas.
Estrellitas del cielo
Son mis quereres.
¿Dónde hallaré a mi amante
que vive y muere? ( Popular )
CUADERNA VÍA C 14AAAA Llamado también
Con cesura ( 7 + 7 ) Tetrástrofo mono
Mester traigo fermoso, non es de juglaría, rrimo alejandrino.
Mester es sin pecado, ca es de clerecía; ( Berceo, Libro de
Fablar curso rimado, por la cuaderna vía, Alexandre, el Mo
A sílabas contadas, ca es gran maestría. ( G. de Berceo ) dernismo y 27.).
COPLA A 8 -a –a Popular.
Paisaje que tienes ojos,
Ojos frescos de paisajes,
El amor está sentado
A las puertas de la tarde.
5 QUINTETO C Ampliación de
( arte mayor ) la quintilla.
Aparece en el
Desierto está el jardín... De su tardanza Neoclasicismo
No adivino el motivo... El tiempo avanza ( Los versos pueden hasta el Moder-
Duda tenaz, no turbes mi reposo. adoptar cualquier nismo.
Comienza a vacilar mi confianza... disposición pero :
El miedo me hace ser supersticioso. 1) deben tener 2 rimas
consonantes distintas,
2) no pueden rimar más
QUINTILLA C de 2 versos seguidos, Formada sobre el
( arte menor ) 3) no pueden terminar modelo de la
en pareado. redondilla, con
Madrid, castillo famoso 1 verso más.
Que al rey moro alivia el miedo, Muy usada en el
Arde en fiestas en su coso teatro Barroco y
Por ser el natal dichoso Romanticismo.
De Alimenón de Toledo. ( Moratín )
LIRA C 7a, 11B, 7a, 7b, 11B Introducida de
Italia por Garcila
¿Adónde te escondiste, so. Fray Luis y
Amado, y me dejaste con gemido? S. Juan la usaron
Como el ciervo huiste y el Romanticismo.
Habiéndome herido;
Salí tras ti clamando y eras ido. ( S. Juan de la Cruz )
6 SEXTINA C Debe cumplir las Origen italiano.
mismas condiciones 6 endecasílabos.
que el quinteto.
Rey de los hidalgos, señor de los tristes, Arte mayor.
que de fuerzas alientas y de ensueños vistes,
coronado de áureo yelmo de ilusión; Arte mayor.
que nadie ha podido vencer todavía,
por la adarga al brazo, toda fantasía,
y la lanza en ristre toda corazón. ( Rubén Darío )
SEXTILLA C Igual que la quintilla. Usada desde el
Arte menor. Arcipreste de Hita
No sé describir hasta el Romanti-
Ni puedo decir cismo.
Esta cuita extraña
Que me haces sufrir
¡ y así he de vivir
con pena tamaña¡ ( Juan Ruiz , arcipreste de Hita )
COPLA DE PIE QUEBRADO C 8a, 8b, 4c, 8a, 8b, 4c Igual que sextilla
( o manriqueña ) pero vv. 3º y 6º
son tetrasílabos.
Recuerde el alma dormida, Usada por Jorge
avive el seso y despierte, Manrique en sus
contemplando, Coplas a la muer
cómo se pasa la vida, te de su padre.
cómo se viene la muerte,
tan callando, ( Jorge Manrique )
SEXTETO – LIRA C 7a, 11B, 7a, 11B, 7c, 11C Usada por fray
Luis de León
¿ Tornarás por ventura en traducciones
A ser de nuevas olas, nao, llevada del poeta latino
A probar la ventura Horacio.
Del mar, que tanto tienes ya probada?
¡Oh¡ Que es gran desconcierto.
¡Oh¡ Toma ya seguro, estable puerto.
SEXTA RIMA C 11ABABCC Origen italiano.
Y otras combinaciones Desde el Roman-
Mas no le falta con quietud segura ticismo al
De varios bienes rica y sana vida; Modernismo.
Los anchos campos, lagos de agua pura;
La cueva, la floresta divertida,
Las presas, el balar de los ganados,
Los apacibles sueños no inquietados. ( N. Fdez. Moratín )
7 SÉPTIMA C A gusto del autor, Muy poco usada
pero no deben ir
Yo siento ahora que en mi ser se agita 3 versos con igual
Grandiosa inspiración, cual fuego hirviente rima. Arte mayor.
Que se resuelve en el profundo seno
Del combusto volcán, y rudamente
A las rocas conmueve. Se levanta
Y se eleva mi ardiente fantasía
En alas de lo ideal y mi voz canta. ( Rubén Darío )
8 COPLA DE ARTE MAYOR C 12ABBAACCA. o Procedente de la
12ABABBCCB poesía provenzal,
Yo vi en Salamanca la obra presente, a través de Galicia.
Movime a acabarla por estas razones: Juan de Mena
Es la primera, que estoy en vacaciones; escribió así su
La otra, que oí su inventor ser esciente, Laberinto de
Y es la final, ver ya la más gente Fortuna.
Vuelta y mezclada en vicios de amor.
Estos amantes les pondrán temor
A fiar de alcahueta ni de mal sirviente. ( La Celestina )
OCTAVA REAL C 11ABABABCC U Octava rima.
Introducida por
¿Dónde volaron , ¡ay¡, aquellas horas Boscán del italia
de juventud, de amor y de ventura, no. Muy usada en
regaladas de músicas sonoras, el Barroco:
adornadas de luz y de hermosura? El Polifemo,
Imágenes de oro bullidoras, La Araucana o
Sus alas de carmín y nieve pura, El Faetón, de
Al sol de mi esperanza desplegando, Villamediana.
Pasaban, ¡ay¡, a mi alrededor cantando. ( J. de Espronceda )
OCTAVA ITALIANA C 11-AAB´-CCB´ Aparece en el
( vv. 4º y 8º = agudos ) Neoclasicismo,
Llorad, vírgenes tristes de Iberia, A veces, son pero más usada
Vuestros héroes en fúnebre lloro; heptasílabos. en Romanticismo
Dad al viento las tenzas de oro
Y los cantos de muerte entonad.
Y vosotros, ¡oh nobles guerreros,
De la patria sostén y esperanza¡
Abrasados de sed de venganza
Odio eterno al tirano jurad. ( J. de Espronceda )
OCTAVILLA C -aab´-ccb´ o
abbe´acce´
La mayor cuita que haber Son 2 redondillas.
Puede ningún amador
Es membrarse del placer
En el tiempo del dolor;
Y ya sea que el ardor
Del fuego nos atormenta,
Mayor dolor nos aumenta
Esta tristeza y langor. ( Marqués de Santillana )
10 DÉCIMA o ESPINELA C 8abbaaccddc. Creada por el
Son 2 redondillas malagueño
No seas como la flor y 2 vv. de enlace Vicente
Que ama sólo una quincena Espinel, en el
Y en el fruto que envenena s. XVI.
Se desnuda de esplendor. El tema se plantea
Te quiero infinita, amor en los vv. 1- 4;
De raíz oscura y ciega el resto es amplia
Al agua que la navega ción de lo dicho.
Para ascender a la luz,
Amor, amor de la cruz
Tras la tala y la siega. ( G. Diego )
COPLA REAL: C 8abaabcdccd No tenía vida
independiente
¡Oh altísima cordura en Edad Media.
A do todo el bien consiste, A veces, es la
Yo llena de hermosura fusión de 2
De tu divina apostura quintillas.
Razón digna me hiciste;
Yo soy divina en el cielo
Porque de ti soy mandada;
Yo soy de tan alto vuelo;
Yo soy la que en este suelo
Jamás me conturba nada¡. ( J. Timoneda )
OVILLEJO C 8a, 4a, 8b, 4b, 8c, 4c, 8c, 8d, 8d, 8c
Son 3 pareados y 1 redondilla.
¿Quién mejorará mi suerte?
La muerte. Popular en siglos XVI y XVII.
¿Y el bien de amor, quién lo alcanza? Los 3 primeros conocidos están en
Mudanza. capítulo XXVII del Quijote.
Y los males, ¿quién los cura?
Locura.
De este modo no es cordura
Querer curar la pasión
Cuando los remedios son
Muerte, mudanza y locura.
( Cervantes, Quijote )
Se denomina POEMA la reunión de varios versos que, enlazados entre sí, constituyen una organización rítmica con unidad autónoma. Son POEMAS ESTRÓFICOS lo que están estructurados de modo fijo y en estrofas:
Nº de versos Poema Rima Estructura y observaciones
|
Indefinido (octosílabos ) |
ZÉJEL Mal herida va la garza Enamorada, Sola va y gritos daba. A las orillas de un río La garza tenía el nido. Ballestero lo ha herido En el alma. Mal herida va la garza... ( Gil Vicente ) |
C |
1) Estribillo de 1 a 3 versos; 2) Mudanza de 3 versos monorrimos más un 4º verso ( vuelta ) que rima con el estribillo. Procedente de la poesía popular arábigo-andaluza, pero modificado a la métrica románica. |
|
Indefinido (octosílabos o hexasílabos) |
VILLANCICO Caído se le ha un clavel Hoy a la Aurora del seno: ¡qué glorioso que está el heno, porque ha caído sobre él¡ Cuando el silencio tenía Todas las cosas del suelo, Y coronada de hielo Reinaba la noche fría, En medio la monarquía De tiniebla tan cruel, Caído se le ha un clavel Hoy a la Aurora del seno: ¡qué glorioso que está el heno porque ha caído sobre él¡ ( Luis de Góngora ) |
C |
1) Estribillo de 2 a 4 vv. 2) Pie, estrofa de 4 versos con forma de redondilla ( abba ); los versos de enlace, uno que rima con el pie y otro con el estribillo. Se diferencia del zéjel por la forma de la mudanza o pie: en el zéjel es un trístico monorrimo, y en el villancico es una redondilla. |
|
Indefinido |
GLOSA Ya la esperanza es perdida,Y un solo bien me consuela: Que el tiempo que pasa y vuela Llevará presto la vida. Dos cosas hay en el amor Que con su gusto se alcanza: Deseo de lo mejor, Es la otra esperanza, Que pone esfuerzo al temor... ( M. de Cervantes ) |
C |
Extensión variable. Son 2 partes:
Usada desde la Edad Media al Barroco. |
|
Indefinido (octosílabos o hexasílabo ) |
LETRILLA Poderoso caballero Es don Dinero. Madre, yo al oro me humillo: Él es mi amante y mi amado, Pues de puro enamorado, Anda contino amarillo; Que pues, doblón o sencillo, Hace todo cuanto quiero, Poderoso caballero Es don Dinero. |
C |
Idéntico al villancico, pero se diferencia por su contenido. Es eminentemente burlesco y satírico. |
|
14 normal-mente ende- casílabos |
SONETO Un soneto me manda hacer Violante Y en mi vida me he visto en tal aprieto. Catorce versos dicen que es soneto, Burla burlando ya van tres delante. Yo pensé que no hallara consonante Y estoy a la mitad de otro cuarteto; Mas si me veo en el primer terceto, No hay cosa en los cuartetos que me espante. Por el primer terceto voy entrando, Y aun parece que entré con pie derecho Pues fin con este verso le estoy dando. Ya estoy en el segundo, y aun sospecho Que estoy los trece versos acabando: Contad si son catorce, y está hecho. ( Lope de Vega ) |
C |
Son 2 cuartetos y 2 tercetos. Los cuartetos deben tener la misma rima, y no debe de haber más de 2 versos con la misma rima. Esquema clásico: ABBA, ABBA, CDC, DCD. Procede de Italia, donde lo cultivaron Dante y Petrarca. En España, los primeros intentos son del Marqués de Santillana, aunque los mejores proceden de Gracilaso. Muy usado en el Renaci –miento y Barroco. Surge de nuevo en el Modernismo y en la generación del 27. |
|
Indefinido (endecasílabos ) y heptasílabos) |
CANCIÓN Cuán bienaventurado Aquél puede llamarse Que con la dulce soledad se abraza, Y vive descuidado Y lejos de empacharse En lo que al alma impide y embaraza. No ve la llena plaza Ni la soberbia puerta De los grandes señores, Ni los aduladores A quien el hambre del favor despierta: No le será forzoso Rogar, fingir, temer y estar quejoso. ( Garcilaso ) |
C |
Serie indefinida. Todas las estrofas ( estan-cias ) deben seguir el esque ma de la primera. No debe quedar ningún verso libre. Desciende de la cançó pro-venzal, e introducida por Boscán. Consta de : 1) nº estancias y versos variables; 2) rima a gusto del autor; 3) compuesta por un grupo de versos iniciales, una parte final y entre ambas, un verso de unión ( volta ) |
|
Indefinido (endecasílabos y heptasílabos) |
MADRIGAL Ojos claros, serenos, Si de un dulce mirar sois alabados, ¿por qué, si me miráis miráis airados? Si cuanto más piadosos Más bellos parecéis a aquél que os mir No me miréis con ira Porque no parezcais menos hermosos. ¡Ay, tormentos rabiosos¡ ojos claros, serenos, ya que así me miráis, miradme al menos. ( G. de Cetina ) |
C |
Semejante a la SILVA. Muy usado en la Edad de Oro. Número de estrofas y de versos variable. Tema amoroso e idílico. Son breves. |
|
Indefinido |
SERIE MONORRIMA Y vio las puertas abiertas, y cerrojos quebrantados,/ Y vacias las alcándaras sin las pieles, sin los mantos,/ sin sus pájaros halcones, sin los azores mudados./ Suspiró entonces el Cid, que eran grandes sus cuidados./ Habló allí como solía, tan bien y tan mesurado:/ " Gracias a ti, Señor Padre, Tú que estás en lo más alto,/ los que así mi vida han vuelto, mis enemigos son, malos... ( Cantar de Mio Cid ) |
a |
14/16AAAAAAAAA... Empleado en el mester de juglaría para los cantares de gesta. |
Son POEMAS ESTRÓFICOS , los que no están estructurados en ESTROFAS:
|
Indefinido (octosílabos ) |
ROMANCE Que por mayo era por mayo, Cuando hace la calor, Cuando los trigos encañan Y están los trigos en flor, Cuando canta la calandria Y responde el ruiseñor, Cuando los enamorados Van a servir al amor ... ( Popular ) Variantes: - Romancillo = versos hexasílabos - Endecha = versos heptasílabos. - Romance heroico = vv. endecasílabos |
A |
Serie indefinida de octosílabos que riman en asonante los pares y quedan sueltos los impares: 8-a-a-a-a-a-a-a ... Los primeros escritos apare cen en el siglo XV, aunque existieron antes en la tradi-ción oral. Proceden de los cantares de gesta. Muy usados en la tradición literaria: Barroca, Roman-ticismo, Modernismo, 98 y 27. |
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Indefinido (heptasílabo y endeca – sílabos ) |
SILVA Era del año la estación florida En que el mentido robador de Europa (media luna las armas de su frente, y el Sol todo los rayos de su pelo), luciente honor del cielo, en campos de zafiro pace estrellas. Cuando el que ministrar podía la copa A Júpiter mejor que el garzón de Ida, Náufrago y desdeñado, sobre ausente, Lagrimosas de amor dulces querellas Da al mar, que condolido, Fue a las ondas, fue al viento ... ( Luis de Góngora ) |
C |
Serie en la que se combi – nan a voluntad del poeta versos de 7 y de 11 sílabas. Pueden quedar versos sueltos. Su antecedente pudo ser el madrigal, con su mezcla de vv. de 7 y 11 sílabas de rima libre. Góngora escribió sus Soledades.
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F) RITMO LÉXICO - SEMÁNTICO ( reiteración...
):
POEMA EN VERSOS LIBRES
* Son poemas en VERSOS LIBRES los que no se sujetan a ninguna regularidad métrica,
acentual, de rima, de pausas, de estrofas, etc. Los versos libres poseen RITMO, que vendrá marcado entonces por REPETICIONES no sólo fónicas, sino también sintácticas y semánticas ( palabras, conceptos, frases, estructuras sintácticas, etc. ). Son característicos de la poesía contemporánea.
Ser ven la vida
romero,
romero sólo que cruza
siempre por caminos nuevos;
ser en la vida
romero,
sin más oficio, sin otro nombre
y sin pueblo...
ser en la vida
romero... romero... sólo romero.
Que no hagan callo las cosas
ni en el alma ni en el cuerpo...
pasar por todo una vez,
una vez sólo y ligero, ligero, siempre ligero... ( León Felipe )
* Cuando los versos no tienen rima, pero sí medida de sílabas y acentuación se llaman VERSOS BLANCOS ( o versículos ). Todavía falta un estudio sistemático y profundo de este tipo de poemas.
Puedo escribir los versos más tristes esta noche. ( 14 sílabas + acento estrófico en 13ª )
Escribir, por ejemplo: " La noche está estrellada, ( " " " " " )
y tiritan, azules, los astros, a lo lejos ". ( " " " " " )
El viento de la noche gira en el cielo y canta. ( " " " " " )
Puedo escribir los versos más tristes esta noche. ( " " " " " )
Yo la quise, y a veces ella también me quiso. ( " " " " " )
En las noches como ésta la tuve entre mis brazos. ( " " " " " )
La besé tantas veces bajo el cielo infinito. ( " " " " " )
Ella me quiso, a veces yo también la quería. ( " " " " " )
Cómo no haber amado sus grandes ojos fijos. ( " " " " " )
Puedo escribir los versos más tristes esta noche. ( " " " " " )
Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido... ( "
" " "
" )
Al igual que el verso libre, la PROSA POÉTICA suele tener elementos rítmicos muy abundantes, sobre todo de tipo léxico-semántico:
A mí dadme los viejos, los viejos caballos del tiovivo.
Dadme el tiovivo clásico, el tiovivo con qu se sueña desde la infancia, aquel que veíamos entre
la barraca de la Mujer-cañón y la de las figuras de cera. Diréis que es feo, que sus caballos
azules, encarnados, amarillos, no tienen color de caballo; pero eso, ¿qué importa, si la imagi-
nación infantil...
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